五四青年节

节日之舞  彦涵

版画  46×45.5cm  1994年

中国美术馆藏

在五四青年节来临之际，我们为观众呈现的中国美术馆藏品是《节日之舞》，该作品由版画家彦涵于1994年创作完成。画作采用木版套色的技法完成，为正方形，边长45厘米。作品底边，画家手题：“节日之舞  彦涵  1994。”

在长达近一个世纪的艺术人生中，坚持现实主义创作方向是画家彦涵的根本艺术立场。但在艺术生命的最后三十多年里，画家彦涵的创作重心转向具有强烈形式感的抽象表现主义，创作出一大批令人耳目一新的作品。

彦涵的抽象表现性创作始于改革开放。面对火热的新生活，作为一位经历过抗日战争、解放战争和新中国建设的老画家，彦涵焕发出蓬勃的艺术创造力。这一时期产生了《春潮》《礁石》《长城》等一系列经典作品。作品中的海燕、礁石、长城等画面意象，无一不是画家昂扬精神的象征。

透过画面飞舞的色彩飘带，观众可以隐约看到两个高高跃起的人物形象。从发型来看，应是一对青年男女。两人大幅度张开的双腿，因为形式上的重复叠加而强化了飞跃而起的动势，形象地表现了青春的力量。为了寻求统一中的变化，画家给两位青年设计了不同的手臂动作，形成在变化中呼应的艺术效果。以两位青年为中心，画家以黑白互参的方式组织了大量抽象色团，既可以看作是两位青年飞速舞动时出现的延时身影，也可视为同台起舞的同伴，抽象语言的艺术魅力就在于此。

在画面意象层次的前端，是用套色手法印制的飞带。前端的彩色飞带与后端的黑白色团形成鲜明对比，呈现出阳光灿烂、活力无限的艺术效果。但是，当我们从色彩构成的角度来看，就会发现达到这种丰富的效果，画家并未使用多种颜色。创作过程中，画家所使用的色彩仅有红、黄、蓝三色，且以红黄为主、蓝色为辅，配置比例大约为四六开，这是画面产生阳光感的根本原因。三色叠压并置，间或留白，从而达到色彩在并置状态下亦能产生空间深远的艺术效果，这是现代设计的基础语言。

画家彦涵在《节日之舞》这一极具形式感的作品中所用的抽象语言，其实来自我国古代木刻版画优秀传统。主动对本土古代版画优秀传统进行创造性转化，并通过艺术实践进行创新性发展，这是画家彦涵艺术实践经验积累。