展览名称：浮世·游观——庞茂琨艺术展

　　展览时间：2013年7月21日至8月5日

　　主办单位：中国美术馆、中国油画学会

　　展览展厅：中国美术馆2号、4号厅

　　展品数量：50余幅

　　庞茂琨：1963年生于重庆，1977年至1988年就读于四川美术学院，获油画专业硕士学位。现为四川美术学院副院长、重庆美术家协会副主席、重庆画院院长、中国美术家协会理事、中国美术家协会油画艺委会委员、中国油画学会理事。

　　我将庞茂琨视为我们这个时代不动声色的“观者”。他的创作对于中国数量庞大的写实油画的当代转型具有重要的参考意义，即写实画家以独特的个性表达介入时代，而不是简单地再现日常生活场景，例如我们常见的描绘城市农民工的画面即是如此。庞茂琨的作品从生活现象出发，平静地呈现他对“浮世”的“游观”，延续了他早期作品中的恒定母题——从生命哲学的视角审视人与自然的原始关系，思考人类精神的永恒主题。他的作品借助于他身边熟悉的人物，表达他的生命观，具有深刻的象征寓意。例如他描绘、并陈不同时期的家人形象，从时间的流逝中感受正在发生的变化。他能够从最亲近的人那里感受到某种陌生感并品味这种变化，对那些他不太熟悉的人物更是充满了好奇。“好奇”不仅是科学家研究事物的出发点，也是一个人物画家必须具有的品质。如果有哪位画家可以将一个人物从童年描绘到老年，我想那一定是一组意味深长的系列肖像。这方面，我们可以举伦勃朗青年时期举杯尽欢的得意画面与那幅饱经沧桑凝视人生的晚年肖像为例。庞茂琨用暗喻和象征的手法描绘出不同人物的内心世界，以典雅、和谐的造型呈现出奇异的象征图像，让我们感受到画面中那有限的世俗生活场景与人类返身自问生命意义究竟何在的无限空间。庞茂琨的作品如同无声的哑剧，以形式化的手势和肢体语言营造出一种隐秘的气氛，表现出他内心深处对于生活的复杂感受，以及对于现代人生存命运的沉郁悯思，从一个非常个性化的角度展现了艺术家的隐秘内心和宁静伤感。通过这些具有心理分析特征的深入描绘，庞茂坤笔下的这些人物将穿过时间的隧道，从现在走向未来。

　　在今天，流行文化的混乱芜杂使得人们很难像古代那样建立起对于文化经典的相对稳定的记忆。各种各样的商品广告和偶像制造，就是为了让人们迅速忘记过去，从而追随新的时尚进行消费，即所谓“旧的不去，新的不来”。各种社会力量特别是媒体都参与了这种涂改历史、洗白记忆的利益合谋。而庞茂琨则是一个相对“怀旧”的人，在他的内心深处，永远保持着对于人类历史上一切美好事物的敬爱以及对于一切美好情感的怀想。他的艺术以“貌似”古典的形式呈现当代人的思想和精神状态。在这样一个人人逐利的时代，精神生活的意义与价值日益边缘化，大部分人关注的是变化，忽略的是保存，追求的是未来，遗弃的是历史。而庞茂琨坚持古典写实风格，以其作品中流露出的哲理来超越现实。他融合写实与象征、传统与当代，守望着内心的精神世界。2010年，他在上海美术馆举办了大型个展，以娴熟的古典油画技巧和超现实的梦境式构图，如同一个哲人和预言家一样审视世界，使人们重新领略到了绘画所具有的视觉魅力。

　　庞茂琨从早期的古典浪漫主义转向象征主义，现在又一次转向观看现实，完成了个人艺术的不断超越。他不仅在绘画的表现形式上具有创新与浪漫意识，而且在作品的表现对象、人文关怀方面皆具有强烈的现实性。

　　阿兰·巴迪欧认为：“艺术的目的是通过精确并且有限的概括，去生产一种观察世界的新的光亮。”我们有必要看到完全迷恋新的形式并不是对真实世界的批判立场。而在艺术史上，有一种具有颠覆性的真正的愿望，那就是对永恒的渴望。这就是塞尚在其一生的艺术追求中所渴望的某种稳定和永恒的东西，某种古典性的自我圆满的东西。阿兰·巴迪欧认为当今世界的重大问题是“全球化”，是世界的一致性问题。全球化向我们提供了一种抽象的普遍性，包括金钱的普遍性、信息的普遍性和权力的普遍性。今天的艺术创造应该提出一种新的普遍性，表达社会群体的本性，创造一种和世界的新的感性联系。

　　庞茂琨的艺术不仅建立了他与这个“浮世”的感性联系，也重新构建了我们对当下生活的理解，这是因为庞茂琨并没有随着年岁的增长而改变他那颗纯真之心。我们的邻邦——印度的智者克里希那穆提坚信：“只有一颗年轻、清新又纯真的心才能发现真理，但是，纯真与年龄无关。并非只有孩子是纯真的，孩子也许并不纯真，只有那些能做到既体验又不累积经验残渣的心，才是纯真的。”人类不能像动物一样立刻忘记已经发生的事情，“并看着每一时刻真正逝去，沉入夜晚和薄雾之中，永远地消失”。一方面，“人总是在抵抗着伟大而又不断增加的过去的重负”（尼采语），另一方面，人类千方百计地用简单的符号与复杂的文字挽住过去，还专门设置了一个搭救人类记忆的历史学科。在我看来，今天的人类不仅依靠符号与文字，同时也更多地依靠各种类型的图像，将历史与现实牢固地凝聚在一起，于此，手工艺术创造的图像将永远伴随着我们的精神生活走向未来。

　　对此，大卫·霍克尼有着谨慎的乐观——“当然，光学透视今天已经主宰了电视、电影和摄影的世界，不过新技术能够改变这一现状。或许一个崭新的、满怀自信的中国能够对此有所贡献，给人类带来比现在更好的、更加人性的观看世界的方式。”(本文节选自《浮世·游观——庞茂琨的艺术世界》)