解放军画家以攻坚精神、完善的艺术技巧创作的《公元一千九百四十五年九月九日九时·南京》(油画，陈坚作)、《西部年代》(油画，骆根兴作)、《抗联组画》(中国画，袁武作，惜仅见一幅)等作品，使得第十届全国美展有着沉甸甸的历史分量。
   在中国美术馆展览大厅，许多观众久久伫立在《公元一千九百四十五年九月九日九时·南京》巨幅油画前，神情肃穆，面对这一重要历史瞬间的时空定格，任何人都不可能无动于衷。
   历史题材创作是美术创作的重头戏。若是没有十年磨一剑的毅力，没有对历史事件有关情况和文献的深入研究与把握，没有应付裕如的绘画技巧，很难完成这样一幅涉及中国当代重大历史事件、涉及众多真实历史人物、场景如此宏大的巨作。画家在创作过程中，没有拘泥于受降仪式具体场景的表面细节，而是在不违背历史本质的前提下，进行艺术的提炼与概括，以突出事件的重大历史意义。而这一题材的选择和表现手法的确定，是只有在历史唯物主义精神得到真正遵循的今日才有可能做到。这件作品的出现和得到社会认可并被评为金奖，正是现实主义创作原则的胜利。
   历史画重要的是艺术地再现历史的本来面目，如果不真实，便失去了存在的意义。然而，要坚持历史唯物主义，又曾是何其艰难啊！油画《开国大典》、《刘少奇与安源矿工》，中国画《转战陕北》的遭遇已是人所共知的事情。连环画《枫》由于未用漫画手法表现“文革”中的林彪与江青形象，受到过严重质疑。有人还会记得，上世纪50年代高虹画董存瑞舍身炸碉堡，烈士低下头一手用力高举炸药包的动作，也曾被批评为歪曲了英雄形象。历史画创作的坎坷历程，冷却了不少画家的创作热情。如今还能有人热心于此，并做出优秀成果。美术创作可以无愧于时代、无愧于前人了。
   解放军画家是当代中国美术创作中的一支有生力量，有光荣的传统，陈坚、袁武、骆根兴等年轻一辈军旅画家接过了高虹、何孔德、彭彬等老一辈画家手中的画笔，在攻克重大题材的艰巨任务中，起了披坚执锐的先锋战士作用，对当代美术创作也有推动作用。
   军队画家在美术创作的两个重要领域有其不可替代的绝对优势，也是不可回避的历史使命。一是军史画创作；二是表现当代中国军队生活和塑造当代军人形象，见之于第十届全国美展的就有《嫩绿轻红》、《三伏》、《士兵系列》等作品。
   科技建国作为国策之一，对文学艺术提出了新的创作课题，而美术创作明显地滞后于时代的要求，原因之一是画家对现代科学技术的发展过于生疏，缺少直接的生活体验。而军队画家很早就注意到了表现国防现代化的内容。见之于第十届全国美展的作品虽然还不多，但在近年来，不同军兵种举办的画展和部队画家的个展中，曾经出现过不少反映现代国防和一代部队新人精神面貌，宣扬国威与军威的优秀作品，给观众以鼓舞，也对当代美术创作提出了挑战。