当代美术博物馆的功用及其立馆之本
各位专家，各位同行，非常高兴有机会参加这次论坛，我想以简短的语言表述我对当代中国美术博物馆的功用及其立馆之本的看法。
我认为，当代美术博物馆的多重功能决定了她在未来美术格局中的中心位置和她的学术形象。我们想通过5年到10年的不间断的努力，使得中国美术馆无论是在硬件建设、软件建设以及内部管理方面，都提升到一个新的层面。我们要本着将中国美术馆建设成为国家的美术收藏中心、美术展览中心、美术研究中心、对外美术交流中心以及重大美术活动中心这五大中心的理念来开展工作。通过这半年来我们全体美术馆员工的积极努力的工作，尤其通过这一次的印象派绘画珍品展的举办，我们对实现这五大中心的目标抱有极大的信心。当然，从发展的角度来说，公共教育、社会教育以及如何来开展艺术创作研究也应该是中国美术馆马上着手进行的重要任务。但是，我想对于一个国家馆的形象来说，上述的五大功能是中国美术馆在今后的一段时期内需要努力完善的。也是基于这样的考虑，我认为以收藏艺术精品为目的的运作方式是中国美术馆目前的基本任务之一。中国在近30年以来的经济方面取得了长足的发展，但是需要做的事情确实还很多。昨天我会见了美国古根海姆博物馆馆长托马斯·克伦斯先生，他说5年前来过中国美术馆，当时他只是觉得中国美术馆是一个很有特色的中国建筑，而其内部功能并不是很理想。但是5年后的此次来中国，他感到很惊讶。我从他的话中听到了两重含义，一是他感觉到了中国的变化；另外一点是作为一个国家馆，我们还要下很大努力去达到应有的水平。在几位前任馆长们所做出的持续不断努力的基础上，今天，我们能够有条件也有相应的资金投入，使得中国美术馆今后的发展能够向更高的水准和效率目标看齐。
第一，以藏品的定期轮展作为美术馆的基本任务之一。但是，目前就中国美术馆的藏品量以及藏品的利用率而言，还是不太理想。比如，我们所做的“百年中国画”这一长期陈列主要以美术精品为主。但实际上我们的馆藏量要远远地丰富于它，以不完全的统计，中国美术馆的藏品量大致在五六万件左右，其中造型艺术绘画类、雕塑类大致在两万件左右，而在日常的长期陈列中，它们只占一个非常小的部分。通过一个什么样的机制有效地利用藏品，比如说，在中国国内形成美术馆的联盟方式，互通有无来盘活各自现有的藏品资源，这是中国美术馆应该考虑的。同样，在对外文化交流中，中国美术馆这些年来陆续得到了一些资金，但是需要做的事情包括当代艺术、实验艺术以及相当部分的外国艺术的收藏还没有得到有效的展开。要想尽快地丰富我们的藏品，还需要大量的资金，同时，丰富完善的时间也将会是非常漫长的。因此，我们提出一个“不求我有，但求我用”的理念，来与国内外的美术馆同行们形成一个协作关系，使得每个馆的藏品都能流动起来，形成资源共享的局面，这应该是未来国际发展的一个趋势。
第二，以短期的优秀作品展览体现当下美术创作动态与学术热点是美术馆建设的基本任务之二。短期展览与长期陈列是两个概念，短期展览通过较高学术性和较高艺术品位的美术品的展示，以显示当下的美术创作状态和热点，这是一个当代美术展览中心必不可少的重要内容。但是，如何处理好这两者之间的关系，确实是需要我们好好思索的。
第三，依托藏品所展开的美术史和理论研究进而延伸当代美术史，是中国美术馆的基本任务之三。
第四，以藏品展示为推广手段，拓展审美普及教育和公共服务，是中国美术馆的基本任务之四。
第五，以藏品为基础，策划、组合各种展览，包括联合其他美术馆一起来组织一些展出交流活动，促进对外文化交流，是中国美术馆的基本任务之五。
第六，以美术馆的优秀藏品展示来提升她的学术品格和文化形象，确立美术活动中心的位置，是中国美术馆的基本任务之六。
第七，充分利用藏品展览，有效地宣传推介，取得双效益，即经济效益和社会效益，是中国美术馆未来发展中赖以生存的基本方式。这也是中国美术馆的重要任务之一。
其次，美术馆的收藏是立馆之本。我们的外国同行们已取得很多的经验。各种捐赠是我们可以选择的多种方式之一。中国古语说，人过留名，雁过留声。相当多的中国老艺术家在离开人世的时候，都希望把作品留在国家最好的美术馆中，以期延长自己的艺术生命。我们正在出台一个奖励办法，国家文化部从今年开始，在5年内立项2.5亿人民币，每年5000万元，用于收藏20世纪中国美术大师的作品。当然，5000万元人民币如果用来收购当代像毕加索这样的大师的作品，也许就只能买一张素描或者是钢笔画而已。但对于收藏中国近现代的美术品来说，确实是近年来才有的可能，我们这个资金不是用来购买，而是用来奖励捐赠。
再次，多渠道的购买方式。这主要是因为目前我们政府的投入仍然有限，相当数量的精品已经在市场流通，如果国家美术馆不能采取相应的措施来把它收购下来的话，我们的一些珍品就会流失到海外去。这个现象不容乐观，这是中国美术馆确实需要解决的问题，但是,资金渠道的建立还在我们的努力之中。
另外，多形式的收藏方式。不管我们是以展代藏，还是以藏促展，我们的目标是20世纪的中国美术大师的作品收藏。中国美术馆是以1900年以来的现当代美术品的典藏、展示和研究为定位。我们日常全年展出作品的常规收藏，美术馆收藏部向全国各地域风格流派著名艺术家代表的作品收藏，是我们多种形式收藏的一种方式。当然这种方式仍然是以一种相对便宜的价格来购藏的，带有艺术家做贡献的意味在里面。
此外，争取立法监督和资金保障是中国美术馆近期和长期需要努力达到的目标。而建立全国美术馆联盟方式，达到收藏品的资源共享，有效使用，互通有无，互惠互利，是在当前资金不够充裕的情况下惟一有效的办法。
最后，我要说的是，路德维希艺术收藏活动以及基金会的德国同行们的努力为我们提供了很多可借鉴的经验，这些经验已经被大家所肯定和赞同，我在这里就不再展开论述了。
我认为，当代美术博物馆的多重功能决定了她在未来美术格局中的中心位置和她的学术形象。我们想通过5年到10年的不间断的努力，使得中国美术馆无论是在硬件建设、软件建设以及内部管理方面，都提升到一个新的层面。我们要本着将中国美术馆建设成为国家的美术收藏中心、美术展览中心、美术研究中心、对外美术交流中心以及重大美术活动中心这五大中心的理念来开展工作。通过这半年来我们全体美术馆员工的积极努力的工作，尤其通过这一次的印象派绘画珍品展的举办，我们对实现这五大中心的目标抱有极大的信心。当然，从发展的角度来说，公共教育、社会教育以及如何来开展艺术创作研究也应该是中国美术馆马上着手进行的重要任务。但是，我想对于一个国家馆的形象来说，上述的五大功能是中国美术馆在今后的一段时期内需要努力完善的。也是基于这样的考虑，我认为以收藏艺术精品为目的的运作方式是中国美术馆目前的基本任务之一。中国在近30年以来的经济方面取得了长足的发展，但是需要做的事情确实还很多。昨天我会见了美国古根海姆博物馆馆长托马斯·克伦斯先生，他说5年前来过中国美术馆，当时他只是觉得中国美术馆是一个很有特色的中国建筑，而其内部功能并不是很理想。但是5年后的此次来中国，他感到很惊讶。我从他的话中听到了两重含义，一是他感觉到了中国的变化；另外一点是作为一个国家馆，我们还要下很大努力去达到应有的水平。在几位前任馆长们所做出的持续不断努力的基础上，今天，我们能够有条件也有相应的资金投入，使得中国美术馆今后的发展能够向更高的水准和效率目标看齐。
第一，以藏品的定期轮展作为美术馆的基本任务之一。但是，目前就中国美术馆的藏品量以及藏品的利用率而言，还是不太理想。比如，我们所做的“百年中国画”这一长期陈列主要以美术精品为主。但实际上我们的馆藏量要远远地丰富于它，以不完全的统计，中国美术馆的藏品量大致在五六万件左右，其中造型艺术绘画类、雕塑类大致在两万件左右，而在日常的长期陈列中，它们只占一个非常小的部分。通过一个什么样的机制有效地利用藏品，比如说，在中国国内形成美术馆的联盟方式，互通有无来盘活各自现有的藏品资源，这是中国美术馆应该考虑的。同样，在对外文化交流中，中国美术馆这些年来陆续得到了一些资金，但是需要做的事情包括当代艺术、实验艺术以及相当部分的外国艺术的收藏还没有得到有效的展开。要想尽快地丰富我们的藏品，还需要大量的资金，同时，丰富完善的时间也将会是非常漫长的。因此，我们提出一个“不求我有，但求我用”的理念，来与国内外的美术馆同行们形成一个协作关系，使得每个馆的藏品都能流动起来，形成资源共享的局面，这应该是未来国际发展的一个趋势。
第二，以短期的优秀作品展览体现当下美术创作动态与学术热点是美术馆建设的基本任务之二。短期展览与长期陈列是两个概念，短期展览通过较高学术性和较高艺术品位的美术品的展示，以显示当下的美术创作状态和热点，这是一个当代美术展览中心必不可少的重要内容。但是，如何处理好这两者之间的关系，确实是需要我们好好思索的。
第三，依托藏品所展开的美术史和理论研究进而延伸当代美术史，是中国美术馆的基本任务之三。
第四，以藏品展示为推广手段，拓展审美普及教育和公共服务，是中国美术馆的基本任务之四。
第五，以藏品为基础，策划、组合各种展览，包括联合其他美术馆一起来组织一些展出交流活动，促进对外文化交流，是中国美术馆的基本任务之五。
第六，以美术馆的优秀藏品展示来提升她的学术品格和文化形象，确立美术活动中心的位置，是中国美术馆的基本任务之六。
第七，充分利用藏品展览，有效地宣传推介，取得双效益，即经济效益和社会效益，是中国美术馆未来发展中赖以生存的基本方式。这也是中国美术馆的重要任务之一。
其次，美术馆的收藏是立馆之本。我们的外国同行们已取得很多的经验。各种捐赠是我们可以选择的多种方式之一。中国古语说，人过留名，雁过留声。相当多的中国老艺术家在离开人世的时候，都希望把作品留在国家最好的美术馆中，以期延长自己的艺术生命。我们正在出台一个奖励办法，国家文化部从今年开始，在5年内立项2.5亿人民币，每年5000万元，用于收藏20世纪中国美术大师的作品。当然，5000万元人民币如果用来收购当代像毕加索这样的大师的作品，也许就只能买一张素描或者是钢笔画而已。但对于收藏中国近现代的美术品来说，确实是近年来才有的可能，我们这个资金不是用来购买，而是用来奖励捐赠。
再次，多渠道的购买方式。这主要是因为目前我们政府的投入仍然有限，相当数量的精品已经在市场流通，如果国家美术馆不能采取相应的措施来把它收购下来的话，我们的一些珍品就会流失到海外去。这个现象不容乐观，这是中国美术馆确实需要解决的问题，但是,资金渠道的建立还在我们的努力之中。
另外，多形式的收藏方式。不管我们是以展代藏，还是以藏促展，我们的目标是20世纪的中国美术大师的作品收藏。中国美术馆是以1900年以来的现当代美术品的典藏、展示和研究为定位。我们日常全年展出作品的常规收藏，美术馆收藏部向全国各地域风格流派著名艺术家代表的作品收藏，是我们多种形式收藏的一种方式。当然这种方式仍然是以一种相对便宜的价格来购藏的，带有艺术家做贡献的意味在里面。
此外，争取立法监督和资金保障是中国美术馆近期和长期需要努力达到的目标。而建立全国美术馆联盟方式，达到收藏品的资源共享，有效使用，互通有无，互惠互利，是在当前资金不够充裕的情况下惟一有效的办法。
最后，我要说的是，路德维希艺术收藏活动以及基金会的德国同行们的努力为我们提供了很多可借鉴的经验，这些经验已经被大家所肯定和赞同，我在这里就不再展开论述了。