塞巴斯蒂安·步尔东 （雕凹线铜版画）		Lychnis Sicula （腐蚀与 雕凹线铜版画）
	作者：罗朗·卡尔		作者：尼古拉·罗贝尔

    卢浮宫博物馆铜版雕刻收藏馆汇集了从16世纪至今共13500件雕刻版画作品，它们均由法国国内外最杰出的艺术大师刻制。
    法国大革命时期，卢浮宫被重新组建（当时称为“中心博物馆”），铜版雕刻收藏馆于1797年5月成立，它接收旧王朝的整批铜版雕刻，加上属于王室、王家绘画与雕塑学院及其他不同的公共和私人之收藏。
    刚起步的铜版雕刻收藏馆，规模和精神都为之一新，它担负起由路易十四统治时期柯尔贝所传授下来的传统：即出版发行版画，使国家丰富的艺术收藏得到鉴赏。不过，国家铜版雕刻收藏馆不久便改称为帝国铜版雕刻收藏馆，接着定名为卢浮宫铜版雕刻收藏馆。它的重大改革是以宣传民众取代了宣传王室—大革命中诞生的“法兰西国民族”，从此成为博物馆所保存的“艺术作品和精神”的名副其实的主人，而版画很快就将此传遍四面八方。
    路易十四统治时期所订购的铜版画，即组成《王家雕版收藏集成》的系列精品均由卢浮宫铜版雕刻收藏馆印刷。此外，还要加上大革命时期被废除的君主制机构王家学院所扣押的750件铜版画作品。不过这里曾出现一个机制上的问题：在大革命带来的相对无政府状态下，各机构的首脑并不总是听命于革命的领导者。直到恢复君主权威，即拿破仑一世上台后，国家图书馆才于1812年将收藏中的两千五百余件铜版雕刻交给卢浮宫铜版雕刻收藏馆，之前，一些文物保管机构惟恐失去特权而不愿将其归属后者。
    面对回收古铜版画的难处，卢浮宫铜版雕刻收藏馆从创建起就采取了先发制人的措施：着眼于刻印发行博物馆收藏作品的巨大任务，卢浮宫铜版雕刻收藏馆像从前柯尔贝所在时期一样，向当代的雕刻家订购新铜版画作品。这样，卢浮宫铜版雕刻收藏馆从刚起步就奠定了丰富其收藏的两个来源：既汇集公共和私人的古收藏，又向当代艺术家订购作品。按时代的趣味，要么收购整套古铜版画，要么订购当代的作品。
    卢浮宫铜版雕刻收藏馆将多种来源的珍贵铜雕刻版汇集在一起，《王家雕版收藏集成》系列在其中占有独特的位置，因为它汇集的铜版杰作阐明了王室对雕刻艺术庇护之起始。按行政法院1667年12月22日的一项条款，路易十四的财政大臣柯尔贝创立了戈伯林雕刻工作室。此项条款在制度范围内赋予王室订购反映君主统治及其豪华收藏的雕刻，并规定只有经国王选择和任命的雕刻家才有权刻制印刷“皇家建筑的平面与立式图，油画与雕塑装饰，阁下书房内的绘画及雕像⋯⋯”。由此，描绘宫廷和艺术收藏的作品与表现王室盛大节日的雕刻画争奇斗艳。18世纪，路易十五和路易十六统治时期，王室节庆雕刻画比复制艺术收藏品更受青睐。因此，反映18世纪法国宫廷盛典的铜版画，在铜版馆初建时，就已经和它的收藏结合起来。
    法国大革命后，拿破仑一世帝国很快随之而来，接着是波旁王朝复辟，根据卢浮宫杰作而作的版画与展示法国近代重要历史时刻的铜版雕刻作品同时加入收藏，如《拿破仑加冕礼》、《夏尔十世加冕礼》、《大军纪年圆柱》和《埃及记述》等，由此，在政治宣传和民族荣誉之间，逐渐恢复了官方对现代历史伟绩的阐明。
   建于1848年的法兰西第二共和国赠给卢浮宫铜版雕刻收藏馆大批所得收藏，如所购买的雅克·卡罗在1630年雕刻的《拉罗围城战》和《雪岛》以及安东·凡·戴克的《肖像集》等。一方面，卢浮宫铜版雕刻收藏馆因拥有标志西方雕刻史的铜版而成为了真正古铜版博物馆；另一方面，它又对当代艺术作品的订购彻底开放。只是从第二帝国时期起，在订购当代艺术作品的政策上牵涉到了选择先锋艺术还是学院派作品的问题。的确，卢浮宫铜版雕刻收藏馆小心地试探着，即使不是完整的，至少也要反映出一些当代艺术的代表性。