名称：丁聪画室一角
	摄影：张祖道

   新中国建国伊始，我就认识漫画家丁聪同志了。那时候，他从香港回来，投身祖国建设，已经参加完第一届青年代表大会和全国文代会，还去世界青年联欢节漫游了一回。而且，他是《人民画报》大型画刊的筹建委员之一，画刊很快筹建完成，丁聪坐上副总编辑的第二把交椅。在摄影界，《人民画报》可是块响当当的牌子，编发全国最重要、最出色的摄影作品，《人民画报》华文版不仅发行全国，还发往南洋各岛。此外，还翻译成英、法、德、俄等多国文字，发行全世界。摄影人士能有一两张作品登上画报，那是无上光荣，面子赚足。
   《人民画报》初创时，位于故宫西护城河西河沿北长街的一座王爷府， 我就在这里拜访了丁聪。我是因公带私去的：一是组稿，请他推荐画报记者采访拍摄的主要题材，从中选用一二；并且请他审批我们下期的字画、照片稿件，这是“公”；二是向他本人组稿，并求他批评指点我最近拍摄的照片，这就是“私”了。我们礼聘他为《新观察》“时事漫谈”栏目配漫画，每半月一期。他画的国际时事漫画最受读者欢迎，他笔下资本主义国家的领袖人物夸张而逼真，丑态十足，入骨三分。我每期都是奉上当期稿酬，取得新漫画、新照片，快意而归。
   丁聪同志工作繁重，社会活动又多，经常工作到深夜，他总是笑嘻嘻地面对，在众人面前，没有表现过烦恼或不安。答应了的事情都是按时办到，很少爽约。我在他家玩的时候常常有人敲门进来取稿，他都是顺手就从桌角上拿出已经装在信封里的稿件交给人家。他待人热情和善，谈吐幽默风趣，大家都愿意和他做朋友。
   漫画创作是很不容易的，看起来只是轻轻几笔，或诙谐或讽刺，有时甚至是嬉笑，但这需要拿捏分寸，不宜流于轻浮、谩骂。漫画家心里要有一股正气，严肃、严谨地对待每一幅漫画的创作。我从小就喜欢读漫画，觉得漫画家能见人之所不见，言人之所不言，好漫画家是勇士，是斗士。
   丁聪同志用的笔名是“小丁”，大家就都叫他“小丁”，他也很高兴地答应，童叟无忌。丁聪为什么会用“小丁”作笔名呢？我想可能是因为他在上海清心中学读书时就开始发表漫画，笔名小一点好；同时，丁聪的父亲丁悚本身就是一位有名的画家，丁聪用这样的笔名表示对父辈的尊敬，自谦之意。大概其中也有童心不老的意味，做漫画家的要永远年轻奋进。可是我尊敬仰慕丁聪，年龄比他小一轮左右，没有直呼笔名的资格，所以我一直叫他丁聪同志，偶尔叫一声丁聪。可是这样他又不自在，聊天的时候有意无意地说他喜欢听人家叫他小丁。
   丁聪曾担任过电影制片厂的美工师，20世纪40年代早期，他曾在桂林、重庆、成都、昆明等地漫游，运用自己的美工经验和广泛的社会知识，为新中国剧艺社、中国艺术剧社等剧团设计了富有创造性的《钦差大臣》、《北京人》、《牛郎织女》等话剧的服装、布景。后来在五七干校和我扯到这些故事时，我问他当时在上海演出的《升官图》的布景、服装是不是他设计的，他回答说是。那是我在北平，北大、清华几个剧艺社也在国会街大会场联合演出过《升官图》，用的就是丁聪的舞台创意，整个舞台大框就是一张巨大的国民党时期的金圆券钞票，演市长、警察局长、财政局长、教育局长的演员穿着他设计的夸张的漫画式服装，在钞票框里，在舞台上的大铜钱里钻来钻去，不用说话就能通过形象判断他们是一伙贪婪腐败的官僚。丁聪就是这样，演员、明星们在舞台上蹦蹦跳跳，接受观众的欢呼喝彩，他却在后台，加班加点闷头苦干，甘愿做小字辈。
   1942年在重庆的时候，丁聪不发“国难财”，不巴结那些“一流”的官僚买办，而是上坡下坡地走远路，到中一路下坡处的碧庐，甘心与“二流堂”的朋友们促膝谈心，喝两口堂主唐瑜亲手煮的浓咖啡。后来的反右运动中，“二流堂”这个文人间自由往来的组合，竟成了反革命性质的小集团。丁聪既“同流”则“合污”，一身的泥，洗涮了二三十年，脱了一层皮才得消灾。
   1956年，中国摄影学会成立，时任《人民画报》副总编辑的丁聪当选为第一任副主席。他仍以一贯谦虚的态度，只领了一个在5号以内的小数字的摄影会员证，慷慨地让我排队去领取百号以外的大数字证件。《人民画报》社有很多专业用照相机，外形壮观，质量优越，可他不追名逐利，从不挎着相机招摇过市，趾高气扬地在众人面前，“咔嚓、咔嚓”地按快门。丁聪依然在办公室里和摄影记者们一起选择采访题材，并提醒他们在拍摄这类题材时的重点所在和注意事项，有时还亲自动手设计画页版面，调动图片位置，默默地为他人做嫁衣裳。
   今年岁末，丁聪就将是九十大寿，祝他老人家健康长寿。